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《剪纸拼贴大电影》——什么是动画?  

2013-07-16 22:04:05|  分类: 聚珍 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《剪纸拼贴大电影》Fast Film (2003)
导演: 维尔吉尔·韦德里奇(Virgil Widrich)

    《电影研究导论》第9章《动画语言》中,提到了《剪纸拼贴大电影》这样一部有趣的动画片。这部电影直译为《快片》,最简单的原因,大概是影片看起来节奏很快,因为它是动作片中经典动作场面的大集合,只不过……是用纸折出来的。西部纸马,荒原纸火车,蓝天上的纸飞机,在纸面上,却又是活生生的亨弗莱·鲍嘉、肖恩·康纳利、巴斯特·基顿、哈里森·福特……
    在第9章第二小节,作者提出了一个问题:“什么是动画?”随后梳理了电影史,试图寻找答案。这是一个很“土”,似乎也很无趣的问题。作者这样问,是因为他觉得我们已经到了一个“后摄影拍片时代(post-photographic filmmaking era)”,“什么是动画?”这样的问题“已被赋予了新的意义并引发从未有过的热议。”如今,真人电影和动画片都使用数字特效,都要以“以电脑生成的奇观作为特定体现”,那么动画和真人电影的差异与特点就值得考虑了。
     《剪纸拼贴大电影》这部形式独特的短片是这一章的个案研究。通过动作片的视听语言套路,来讨论电影/动画的关系。

    下面是从《电影研究导论》第9章摘录的内容

    视频在线点这里:http://video.sina.com.cn/v/b/81815285-1653255165.html


个案研究2:

作为自我借喻语言的动画:《剪纸拼贴大电影》

    维尔吉尔·韦德里奇这部非常特别的名曰《剪纸拼贴大电影》的短片,是从400部以上自默片时代至今的著名好莱坞故事片中挑选出的65000幅影印剧照组成的。韦德里奇和他的团队观看了1200多部影片,从中挑选图像和段落,以影印形式的纸折叠成三维实体空间,重构并且予以动画化,使其成为一部指涉好莱坞叙事代码和套路的一部故事片。如果要简略概括的话,“故事”说的是一位妇女遭到了绑架者的劫持,另有一位男子想方设法要找到她、救她,但却遭到与他为敌者的百般阻挠,一次次将他带入惊险的追逐中。然而,作品并不是从交代自我指涉的复杂性入手的,其中,名义上的“英雄”人物,是分别由汉弗莱·鲍嘉(Humphrey Bogart)、肖恩·康纳利(Sean Connery)、加里·格兰特(Cary Grant)和哈里森·福特(Harrison Ford)来“扮演”的,而女主角,则分别由劳伦·巴考尔(Lauren Bacall)、珍妮特·利(Janet Leigh)和奥黛丽·赫本(Audrey Hepburn)出演,投入到典型的“真人实景”的剧情中,充满了追逐、恐吓、悬念、对抗、逃逸和矛盾的解决,但这一切是自觉地贯彻执行的,以一种有意粗制的动画风格,而其中的数字剧照是通过后期制作的软件完成的。影像看似要“沸腾”,产生逐帧动画的“逼真”感,而前景中可辨认的影像都取自一系列好莱坞的类型片,包括西部片、恐怖片、黑色电影、间谍片等等。这种看上去“廉价”的风格却是用最先进的技术获得的,由此更突出了制作方法上的重大变化,这表明,由好莱坞经典叙事严格遵循的手法,在动画这里,通常是会被颠覆或者重构的。韦德里奇和他的团队很注意表现不同的剧情段落有着怎样俗套的堆砌,比如说,一场火车追逐的戏被一分为四:“横穿一列火车”,“登上一列火车”,“离开一列火车”和“解体一列火车”。就这样,利用动画技术,通过各不相干的影片,如《福尔摩斯二世》(Sherlock Jr ,1927);《将军号》(The General,1927);《失踪的女人》(The Lady Vanishes,1938);《铁路敢死队》(The Train,1964);《虎豹小霸王》(Butch Classidy and the Sundance Kid,1969);《逃亡列车》(Runaway Train,1985);《威猛奇兵》(To Live and Die in LA,1985)和《断箭》(Broken Arrow,1996),靠交叉剪辑重新构成的因素,那些叙事事件和带感情色彩的视觉提示的构成被巧妙地揭示出来,但也得到了重构。
    这部影片也可当一部好莱坞的隐史来解读,巧妙地演示男主人公一路走来的俗套堆砌的一面,借壮观的情节发展变化来传达;女主人公扮演的是一个被动的角色;见不得阳光的“歹徒”或“恶魔”一心想要的东西还是那老一套;冲突解决的意义,在追逐和对抗(如下图所示,此处有空中“激战”影像做掩护),以及最主要的,在男女主角分享的那些浪漫的亲吻和拥抱中消耗殆尽。这些传统手法被突显出来,最终还是被动画所修正,它们有限的共鸣和意义袒露无遗,却只受到玩笑般的批评。作品的自我借喻和自我指涉的性质,促使观看者去观看、认识和领会隐藏起来的,但符合公式的“真人实景”叙事的基本手段,同时也对动画形式含有的自觉技艺、方法和激情有所认知。甚至片名也有玩笑的意味——在英文里,“fast”一词指的是这部作品是好莱坞电影的高度浓缩【Condensation,浓缩。将一系列叙事和美学事项压缩至一个微小的结构性框架内。简言之,就是用尽可能小的意象换取尽可能多的提示性信息和意义。】版,但是,在德文里,同样还是这个词,却意为“近乎”(almost)。作为“近乎电影”的动画,既提示出它的差异感,也没有忘记它修正主义的待议事项。


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图9.1 从好莱坞电影中取得的每一帧画面都制作成为A4幅面大小的形象,再叠成特定的形状供做动画时使用。比如说,本来正在驾驶一架喷气式战斗机的约翰?韦恩就被表现为一架纸飞机


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图9.2 成百架“纸飞机”被造出来,为的是表现约翰?韦恩飞战斗机时最有特色的时刻,随时以动画形式表现一个新的空中飞行的段落


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图9.3 “纸飞机”状的约翰?韦恩在原本以其他战机为主的新背景中被重构。此图告诉我们,那种传统的“逐帧”方法是怎样用来营造新的“空中激战”的段落的
 

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图9.4 这个段落的玩笑性,在把真人实景电影中的大场面重构为通过“纸飞机”得以贯彻的基本动画情节时,轻易地被暗示出来。同时也模仿、嘲弄了好莱坞电影追逐场面的过度泛滥和墨守成规,把注意力引向动画手法的自我借喻和自我指涉

 
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图9.5 《快片》最后场景中的一个画面,表现韦恩驾驶他的纸飞机摆脱他的追逐者
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